Пустыня полна жизни. интервью с лехом маевским, режиссером фильма «долина богов»

Реальность регулярно говорит с нами, а мы считаем, что нам ужасно одиноко. И мир обращается к нам с каждой стороны, — говорит режиссер Лех Маевский. В собственном последнем фильме «Долина богов» он обращается к легендам и ритуалам индейцев навахо, проживающих в симбиозе с природой и в регулярном контакте с собственными предками. Могли ли мы также жить? — спрашивает Мартина Харланд.

Чему мы в западном разврате можем научиться у индейцев навахо?

Навахо сократили собственные потребности к минимуму. Как греческий философ Диоген, который жил довольно скромно, так как в бочке. И когда он увидел, что мальчик пьет воду из собственной руки, он обнаружил, что у него очень много воды, и выбросил собственную чашу, в которой была вода. Это то, чему вы можете научиться у навахо. Их дом, так именуемый хоган, собой представляет строение из дерева из ветвей, обложенное глиной, обладающей поразительными качествами. В жару преподносит свежесть, а в зимнее время года выделяет тепло. Хоган создаёт купола с большим проемом, выходящим в небо, и в нем нет ни единой ненужной вещи. Но предки и верования там присутствуют. От этого индейцы навахо не освободились. И собственно благодаря этой вотчине они живут богатейшей жизнью. Я вижу это в их способе говорить о мире.

Как он видит мир?

Навахо вызывают присутствие существ, которых мы не видим. Смерти с ними действительно не существует. К примеру, когда индийская женщина говорит, что ее папа, которого уже нет в живых, пришёл к ней утром за советом, я думаю, что ее папа, возможно, заснул. Однако в ее сознании это была настоящая встреча. Я помню, как гулял по Долине Богов в Юте с индейцем, который неожиданно остановился на месте и схватил меня за руку. Я не знал, что происходит, почему мы стояли в глуши. Через миг он безмолвно пошёл дальше, а я последовал за ним. Я задал вопрос: «Что случилось, о чем ты думал?". Он ответил: "Вот так? Ты не видел? Ведь скакала стая мертвых мустангов ". Я обернулся и увидел комок пыли, который поднялся над пустыней. На миг мне даже показалось, что я вижу их вдалеке … Для индейцев навахо не существует подобного понятия, как свободное пространство. Фактически каждое место имеет собственное ритуальное значение, оно населено энергетикой и силой. Для нас пустыня выглядит как сюрреалистический пейзаж и в действительности на ней ничего нет. Однако после момента общения с навахо вы понимаете, что пустыня — это пространство, полное жизни и скрытых существований. Как если бы на его поверхности происходили разные явные для них нематериальные явления. Они могут их видеть.

Как мы можем их увидеть? В психологии много говорят о том, чтобы быть осторожным, быть тут и сейчас. Возможно, тут задействована какая-нибудь энергия?

Я отвечу вам на своем примере. Поскольку я регулярно путешествую, у меня разнообразные приключения с отелями. Когда он получает ключ от собственной комнаты, он всегда говорит: «Я оставлю тут собственный багаж и пойду наверх, чтобы проверить, что меня ждет». Тут я иду. Я вхожу в комнату и стою в самом центре. И комната сразу говорит мне, могу ли я остаться в ней. Вопрос не в том, нравится мне это либо нет. Я просто чувствую энергию, которая работает со мной или отталкует меня.

Однако что тебе необходимо сделать, чтобы это ощутить?

В действительности ничего особого. Когда мы проводим минуты в тишине, сразу становится понятно. Уж поверьте, реальность регулярно говорит с нами, а у нас противоположное ощущение — мы считаем, что нам ужасно одиноко. И мир тянется к нам с каждой стороны. Только окружающая реальность может быть оскорблена и отчуждена нашим отношением. Эта реальность слегка напоминает индуистского бога с обезьяньим лицом Ханумана, который желает немного сыграть с нами. Иногда он ироничен, а порой жёсток, но в действительности он дружелюбен и гарантирует победу. Я много переживаю на съемках фильма.

Когда я делал собственный первый этюд в киношколе с Войцехом Хасом, мы измеряли каждый угол камеры фактически от линейки. Я запомнил все кадры и раскадровку, так как требовал восхитительной точности от своих учеников. Когда Микеланджело Антониони пришёл в школу посетить школу, я задал вопрос его, всех ли он учил зайцев, когда шел на площадку для съемок. И он сказал: «Нет. Я пытаюсь забыть, что мне необходимо стрелять. Прихожу на площадку для съемок, смотрю и здесь приходит разрешение сцены, а если не приходит, то прошу ассистента напомнить мне о первоначальном замысле ». Антониони объяснил, что следил за тем, что принёс ему этот день. Если она на улице, она смотрит на то, что такое небо, какие формы образованы облаками или волосы актрисы. Конкретно из этого соображения ему приходит в голову набор кадров. А в это время я входил в набор, подготовленный на бумажном листе, но не замечал происходящего вокруг. У меня все было задумано, но я не видел реальности. Этот намек на Антониони стал для меня наиболее существенным уроком профессии.

Психологи говорят, что когда идет речь об удовлетворении жизнью, важна способность приспособиться к реальности и изменениям.

Просто мы не всегда можем его применять. Иногда мы начинаем с этим бороться или остаемся слепыми. Вы помните сцену в «Долине богов», когда неожиданно вода начинает хлестать через большое отверстие в скале? Я не планировал эту сцену. Когда в определенный момент разразился спонтанный дождь, все спрятались в собственных палатках. Мне понадобилось поставить всю собственную команду на ноги, чтобы сохранить это чудо в засушливом — обычно месте. Я видел дыру в скале, которая выглядела как женское брюхо. Я подумал: «Вода — это жизнь, вот где должен появиться ребенок в фильме — снимаем»!".

В фильме вы сканируете контуры глаз основного героя. Я хотел бы сделать то же самое с вами — посмотреть, что сформировало вас, как выглядели ваши отношения с мамой и папой, каким маленьким был Лех Маевский?

Моя мать была похожа на богиню Флору. Всегда в окружении растений, которые росли под ее аурой, как дрожжи. Когда я путешествовал с ней по всему миру, она искала малоизвестные растения и собирала корневища, чтобы принести их домой в мокрых носовых платках. Позднее, когда я посетил собственный домашний дом в Катовице, я увидел, как из них выросли экземпляры длиной в пару метров. Мой папа работал во внешнеторговой сфере и все время путешествовал по всему миру. И я? По всей видимости я был трудным ребенком.

Так как я всегда делал то, что хотел ..?

Столкнулся со школьным механическим образованием. Практически, только в Йельском университете я обнаружил, что может быть вдохновляющей наукой. Я проиграл глупую ставку с коллегой, в которой проигравший должен был сделать что-то, что он ненавидел, и в конце концов попал на лекцию по математике. Наперекор моей нелюбви, оказалось, что я был на наиболее привлекательном вечере поэзии. Очень много времени я сидел с широко открытым ртом. Профессор чрезвычайно доступным языком заговорил о бесконечности. Я чувствовал, что математика — это космос — пифагорейский «язык Бога».

Как математика вдохновляет на создание искусства?

Достаточно пойти в филармонию — музыка чистая математика. Звуки — это математические соотношения колебаний воздушных волн. Без математики и геометрии нет архитектуры, живописи, скульптуры или музыки. Как сказал Гете: «музыка — это архитектура, растянутая во времени». Есть также мистические числовые отношения, которые работают в биологии и нашем теле. Заключительным штрихом таких вдохновений стала моя книжка «Невидимый язык символов», которая выйдет в нынешнем году.

Математика великолепна, музыка великолепна, архитектура, для меня великолепны твои фильмы ..

В связке с композитором Хенриком Миколаем Горецки мы неоднократно задавались вопросом, что же случилось с красотой. Почему красота перестала находиться сегодня? 20 век убил красоту? Ведь это оказался самый жестокий период в человеческой истории. Один из профессоров Английского университета подсчитал, что в минувшем веке неожиданно ушли из жизни 187 миллионов человек на всех континентах. Через все разновидности войн и тоталитаризмов: Германию, СССР, Армению, Африку, Мексику … Знаете ли вы, что ни один век, даже в небольшой доле, не приблизится к этому числу?. Между тем, мы относимся к ХХ веку как к веку прогресса и развития: телефон, телевидение, атомная энергия, спутник, компьютер, современные разработки. Но, как можно заметить, есть у него цена. Цивилизация запада потерпит неудачу, если не поменяется.

Теперь это конец эпохи достижений. Я думаю, мы обращаемся к духовности, поиску ценностей, смысла жизни. Даже альтернативные формы: аяхуаска или шаманские ритуалы.

Однако богиня Маммона все также остается наиболее животрепещущей. Никто не желает жить в бочке и выкидывать миски, как Диоген. Я не оптимист. Говоря о красоте с Горецким, мы регулярно замечаем, что мы двигаемся ко все большему и большему уродству. Посмотрите фильм, полюбившийся всему миру — «Паразит». Само название отталкует: «Паразит». То, что происходит с людьми в этом фильме, так же отвратительно. Остроумно и ловко придумано, но все основано на эмоции отвращения. Там нет спасения для данных людей. И все же это единственный фильм в истории кинематографа, не имеющий ни одной негативной рецензии. Получил главный приз Фестиваля кино в Каннах и премию "Оскар" как первый в истории неамериканский фильм — феномен СМИ. И если мы взглянем на суть этого фильма, это пристрастие злом. Поэтому я боюсь, что зло сегодня делает великие дела.

Во время нашего последнего разговора шесть лет тому назад вы сказали: «Источник нашей беспомощности — это, в первую очередь, то, что мы перестали активно жить — мы стали пассивными, мы застряли в состоянии ожидания. Это болезнь небытия. Сегодня мы плавно исчезаем ".

Мы живём суррогатной, компьютерно-виртуальной жизнью. Это форма исчезновения. Мы должны увековечить себя во всех допустимых ситуациях, наше лицо, имя. Собственно благодаря тому, что у нас все больше и больше раздражает ощущение небытия. Сегодня эта нестерпимая легкость бытия преобразовалась в несносное небытие бытия.

У нас проблема с проверкой на идентичность. Между тем индейцы навахо знают, кто они.

Навахо ходят по земля, ощущают собственный вес и его вес. Земля говорит с ними. Они ходят по материальной почве, и любой шаг даёт им определенную информацию.

Лех Маевский, режиссер театра и кино, литератор, поэт и дизайнер. Он живет в Америке с 1981 года. Он снял такие фильмы, как «Мельница и крест», «Ангелус», «Воячек» или «Сад земных наслаждений». В связке с Кшиштофом Пендерецким он создал польскую премьеру оперы «Ubu krol». Его последний фильм «Долина богов» с участием голливудских звезд (м.в. Джон Малкович) появится в кинотеатрах 21 августа.

Воображаемая реальность(Долина богов) (2020)-русский трейлер фильма.

Воображаемая реальность/ Долина богов /Valley of the Gods 2020 (Джош Хартнет, Джон Малкович)

, , ,